离别13年，“非诚勿扰”系列又与观众碰头了。冯小刚回到了贺岁档，正如笑笑回到了秦奋的身边，只不过这次是以仿真机器人的形状回来的。
这位机器人版的笑笑，其表情举动与真人无异，专心于供给陪同，其言语风格幽默而挖苦，就像一个活生生的人类。她（或它）与秦奋之间那种幽默的互动，好像将咱们登时带回了十多年前二人苦恋的荧幕韶光。
而影片不温不火的商场反应，好像和文本一同在暗示年代的变迁——冯小刚和他的年代正在消逝。
与前作有差异的是，秦奋和笑笑现在面临的应战来自未来而非曩昔——在两人别离十年之后，他们将怎么从头面临互相？第一部中的笑笑正在挣扎着与自己的曩昔离别，第二部秦奋和笑笑在老友的“人生离别会”上重审各自的人生脚印。因而，当机器人笑笑的存在引发秦奋对他们一同日子的一切回忆——在片中以闪回的方法呈现，无论是高兴、美好、放纵仍是为难，这些回忆好像以一种逾越肉体的方法，激烈地促进秦奋审视自己的内心国际。
特别是当机器人与人类以“真假猴王”的形象一同呈现时，真假不再成为要害。更重要的是秦奋作为一个人类怎么反应和做出挑选。这包含了他有必要决定是挑选人类仍是机器人作为他的终身伴侣。这种挑选不只关乎情感的实在与否，而且触及了人类与技能之间杂乱的联络，以及关于“实在”结构的了解。
在结局中，冯小刚设置了一个涵义深入的场景：表面不尽完美的真人笑笑离去，留下了难以捉摸的告诫。这一画面暗示了一个更深层的转化——离去的是血肉之躯的笑笑，留下的却是她的仿真机器人。在人际往来中，情感的投入是必定的，每一层级的互动都伴随着爱情的价值。秦奋对机器人笑笑的接收，反映了与机器人往来所需的情感价值远低于与人类往来——机器人的情感呼应虽预设且可控，但也代表一种简化的交际方式。因而，秦奋承受了老范的奉送，挑选与机器人笑笑同处，这种挑选一同映照了他个人的“交际降级”。曾经是交际场合中的核心分子，秦奋现在挑选在偏僻的孤岛高山上过着简直与世隔绝的日子。在孤单中，机器人笑笑所供给的伴侣联络成为了一层缓冲和维护。
这不由让人联想到伊娃·易洛斯所说的“冷密切”，它为秦奋的状况供给了一种洞悉。在现代社会，人们在寻求密切联络的一同，却往往体会到了情感的间隔和冷酷。虽然技能发展让人们在物理上能够更容易地衔接，情感上却变得更加疏远，以至于密切和变节这两种天壤之别的情感或许在同一段联络中并存。
恰如20年前秦奋在《手机》中还叫严守一的时分，在“有一说一”栏目的聚光灯下说的是一回事，而在家中、职场中面临妻子或许其他不同的女子表现起来则是另一回事，没有一点一组密切联络能够被称为实在的“密切”。
但是秦奋终究不是严守一，由于严守一的伴侣至少都是如假包换的人类。严守一之所以堕入情感危机或挑选窘境，是由于手机这种出人意料的现代交际前言冲击推翻了他的家庭结构和交际圈层。手机前言作为严守一的“延伸”（恰如麦克卢汉名言“前言是人的延伸”），反而成为了他保存个人隐秘的包袱。
秦奋面临的问题是天壤之别的，他需要在面临机器人笑笑之时，不断辨识人机之间的主体性区隔。之后，他在机器人与人类之间的挑选窘境中徜徉，把相同的名牌包分为高仿和正品，暗示了人机之间边界的含糊。在这个情境中，是否是机器人在仿照人类，或人类逐步变得像机器人，已难以分辩。在导演想让咱们承受的那条剧作头绪中，真人笑笑以机器人形状回到了秦奋身边，而且替代了机器人。对秦奋来说，虽然他预知或默许眼前的笑笑是机器人，却迅速地与她（或它）树立起了情感联络。
这令人感到难以梦想，由于他居然没能在这个情感联络树立起来之前，透过眼前这个妻子的机器替代品对自己从头进行“存在”意义上的反思，而是一向在对这个“机器”进行图灵测验般的技能打听。
换句话说，当机器人介入日常日子之后，咱们不行能在重视技能对本身及周围环境的重塑之前就去重视机器人的技能完美程度。在这一进程中所窥见的龃龉就会成为具有反身性的自省出题，即在技能日益遍及和完善的今日，人们应怎么在人机交互中坚持自我认知和情感实在？
但是又有谁会苛责秦奋的“模糊”呢？仿真机器人因其拟人特征而成为树立人机密切联络和主体间性的桥梁，特别是当机器人“年青十岁”、驻颜有术之时，其吸引力显而易见。但仍然可疑的是，笑笑这台机器人的“清晰度”之高，居然使秦奋简直将实在的妻子抛诸脑后，甚至连笑笑的闺蜜也没能鉴别出来并与之拥抱——前言的诈骗性明显发挥了作用，将实在奇妙地掩盖。但是，依照前言理论中的“庸常诈骗”观念，前言的诈骗性往往与其清晰度成反比，清晰度越低，其诈骗性越强。因而，只要低清晰度的前言才能为用户更好的供给更丰厚的梦想空间，更易与日常日子融为一体。
英剧《黑镜》中的一集《立刻回来》生动地演绎了这一理论模型。剧中玛莎经过已故老公阿什的在线通讯记载和社会化媒体材料，发明了一个新的虚拟“阿什”，并沉迷于与他的电话沟通中。但是，当她取得一个简直与阿什如出一辙的机器人时，即使其传神程度令人惊叹，玛莎却感到了不适，终究挑选将这一高清晰度的机器人扫除在自己的日子之外。这说明，当阿什以低清晰度的方式存在时，其前言的诈骗性得以发挥，而一旦转化为高清晰度的机器人，就无法再保持与人类安稳的情感联络了。
这样看，《非诚勿扰3》展现了在人机交互作用层面的前瞻性，由于冯小刚好像信任仿真机器人的“高清晰度”底子不会是阻止其融入日常日子场景的妨碍。影片中，除了机器人笑笑，还有仅以声响呈现的语音帮手“宝强”和其他家庭智能设备，一同构成了一个完好的人工智能物联网ECO。在这个体系中，仿真机器人并不显得突兀。这儿的仿真机器人否定了人工智能只是局限于清晰的、相似言语的数据结构的存在和操作，并强调了机器身体与实际国际的彼此作用。由此，机器身体刚才得以感知、举动并生计。咱们咱们能够依此提问，机器人或是人类笑笑的眼泪，终究是由于秦奋接触而产生了咸味，仍是机器人在与人互动进程中逐步取得了“生命”？
总归在此处，无论是具身智能仍是“低清晰度”的人工智能，都没有仅被看作脱离身体和实际国际的笼统数据操作。它们都存在于有机体与国际彼此耦合中的，成为日常日子流通举动的本源。假如影片中的机器人真的终究完全替代了真人，即像那句“我便是你”的对白所暗示的那样，那么仿照人类认知进程的仿真机器人就不光是具身智能的表现，人与机器人之间的边界也将完全消弭。
《非诚勿扰3》像是一场站在未来回忆现在的“梦境”。在这个充溢撞色“多巴胺风格”的“梦境”中，冯小刚想说的也许是：当下那些咱们极为珍爱且令人执着的事物，在哪怕较近的未来看来也或许变得虚妄。恰如李诚儒在片中扮演的那位导演，执着地沉溺于过往年月流金的梦想之中，而在面临机器人小月月的智力“降维冲击”时就变得荒唐可笑。这好像冯小刚的自我喻指：作为国产贺岁片的首倡者，他的回归不只是在档期意义上，也表现在他以拿手的寓言式喜剧对自我创造方式的“再临”，形成了他对导演职业生涯和年代变迁的两层省思。《非诚勿扰3》既是关于人机联络的寓言，也是对电影生态正在剧烈迭代的预言。只不过这一次，作为导演的冯小刚或许已然破了“我执”，将一张写着“我赢了”的纸条藏进了自己的口袋。
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